“他只是在这样一个或潇洒或超脱或激昂或反叛的面具下，制造出一个个自欺欺人的神话，这神话必然带有一种或紫或蓝的基调。即使有人认为这些都是垃圾，也仍然对他具有无可替代的价值。”
“张爱玲，张然，不管有没有道理，我都喜欢将这两个同姓，作家放在一起研究。张爱玲已经逐渐被文学和历史所接受，至于张然，也许又会是文学研究里的新话题。”
“还有春树，披着朋克外衣的流氓。”
“在中国，朋克就是小流氓，小混混的代名词，只是这些流氓和混混，还小，而且还懂他们的艺术，他们的音乐。中国有没有真正的朋克，我不知道，但我知道中国的所谓朋克，都是流氓。”
“春树的作品被媒体称为残酷青春，其实就是一种青春迷途者生活状况的概述。春树曾坦言：对于久已辍学的她来说，朋可是她最容易接受的一类同龄人。”
“这也难怪，试想，你也辍学在家，没有工作，也不可能有正常的工作，朋友都在学校里，你无处找到同辈的时候，却突然发现有一帮人也和你一样。”
“你的心里也会自然的产生共鸣，产生一种向他们聚拢的愿望。春树就这样进入了这样一个群体当中，并把他们当作写作的资源来使用。很显然，春树已经对这种生活非常的熟悉，于是写起小说来，笔走龙蛇，得心应手。”
“而且，朋克的生活对于那些处于青春期里的学校里的少年们来说具有无限的神秘感和吸引力，甚至也迎合了他们的小小的反逆情绪和成人化倾向。”
“于是一本本有关朋克的书相继面世，而且所有的书中都充斥着类似的内容：对性与内裤的执着。现下，有些人把大着胆子在大街上撒尿称之为行为艺术，对于书中的内容和一个同龄人如此的宣泄我也不敢再说什么。”
“我只是在想，如果单单是靠朋可的姿态和那一点点的青春期的骚动与愤怒，是不可能打造出中国的《麦田里的守望者》的。”
“那些朋可手中的吉他，只是玩具，而不是所谓的武器。毕竟那个时代已经过去了，也无法在中国复制。况且从另一个侧面讲，春树已经失去了一个青春作家应该具有的责任和所应扞卫的尊严。”
“不相信前途，不相信爱情，人们早已把爱情挥霍，我们并不是没有爱情，只是我们的爱情都是神话。春树的爱情，也不过是两个若恩在冬夜里闲极无事游荡在一处相互取暖慰藉罢了。”
听到这里，艾佳咕咕笑着说：“铁血军人也有柔情似水的时刻，我居然看到了。听到了。”
龙飞说：“还不是因为你。”
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