西米尔立刻福至心灵：
“另外两个名额是双胞胎？”
“你是通过双胞胎才认识的她？又从他们嘴里知道了自我保护机制的存在？你想利用这个自我保护机制救出年年？”
面对西米尔的连连追问，尼克明显有些不耐烦，只挑出重点答道：
“我要激活这个自我保护机制，至于能不能救出Cy，我也不确定。”
他连这个自我保护机制到底是什么东西都没搞清楚，现在有的只是推测而已，这其实是釜底抽薪的一步，据他的直觉判断，哪怕不能把Cy救回家，也能让这个游戏世界的根底彻底暴露在现实世界的阳光下。
既然有人想斩断Cy的退路，那大家就一起别要退路，是死是活看天意好了。
江锦瑟觉得自己有必要替双胞胎背后的那位界内同僚澄清一下：
“除去我本人，就连你那位顶头上司阿尔伯特也不知道我的真实信息，尼克是先认出了我这边的人工数据体，才确定了我的存在。”
“嗯？”
西米尔很意外，而且他这一回想，一时间竟然无法确定江锦瑟周围是哪个玩家有问题。
好友松青当过长安城的父母官，是岁对江家师门比较了解，用排除法一一分析，几秒后有些不可置信地问道：
“难道，是那位画师苏泽？”
此时的尼克已经懒得陪这几位深入探讨自己的分析思路，招呼佣兵团的成员与祁有枫避到一旁，低声讨论起接下来的行动。
这个与巨龙小队和西米尔三方汇合的地点是经过仔细斟酌的，进可攻退可守，既不会过于靠近教皇厅引来注意，也不会提前撞上亡灵大军，他们暂时还需要在原地等待双胞胎，免得两方错过。
就像是尼克刚刚说过的那样，重中之重是确认年年的去向。
另一边的是岁和西米尔也反推出了尼克是如何发现苏泽的特殊性，又如何怀疑到江锦瑟的身份。
画家作画，诗人写诗，在艺术创作领域占有一席之地的大家在创造作品时，都会不可避免地代入自己的经历和心情。
换句话说，不存在绝对客观绝对理性的艺术创作，每幅画每行字都必然是作者对自身的表达。
苏泽的画生动，能够轻易地引人共情，并不在于苏泽在画中融入多少他自己的感情，而在于那些画可以原封不动地引发观者的思绪。
是岁想到了苏泽曾经为年年所做的千面图，不管是婴儿还是暮年，是人形还是兽形，是欢喜还是疯癫，是端庄还是妩媚，千面千形，但是看在观者眼里，每一个都毋庸置疑地是年年本人。
这是因为苏泽画技高超吗？
确实，有部分原因在于技巧，更多的恐怕是因为苏泽不是“人”，所以他并不拥有人类的“自我”，所以他的画才不会被“自我”污染，从而保证每幅画都与作者无关，唯与观者有关。
想到此处，是岁不禁复杂地看向尼克的背影，论起眼明心亮见微知着，他距离尼克的境界远矣。
实际上，引起尼克的注意和怀疑的，也确实是苏泽的画。
他曾经听人提起过苏泽在精灵族艺术节上展览过的那幅画，他自己也擅画，厄舍城那栋大宅的穹顶就是他自己画的，对那幅画足以吓退无数观者的效果便难免生出一些好奇。
每个人的审美喜好都有不同，俗话讲，萝卜青菜各有所爱，一幅画竟然能百分百地令观者倾倒简直不可思议，而且不同背景不同年龄不同经历的人对“恐惧”一词的定义和认识也不会尽然相同，让作者牙齿打缠的场景未必能吓倒观者，这么一幅画竟然能把所有人拉入同一种不可名状的恐惧之中，这只能说苏泽所表达出来的“恐惧”已经近乎纯粹，也说明这种“恐惧”没有实质，只是一种概念。
有人怕黑，有人怕水，有人怕狭窄的空间，有人怕喧闹的人群，“恐惧”这种感情是需要目标的，没有目标没有实质的“恐惧”便像是无源之水无根之木，与人情常理不符。
再想起年年曾经提起过的与苏泽相识的过程，收容过双胞胎的团长尼克自然会有些不同寻常的想法。
年年蹲天牢的那段经历也让尼克对江锦瑟产生了怀疑，自己徒弟只是有一种记忆被干涉的违和感，普通玩家根本想不到其中缘由，更不要提毫不犹豫地确信下来，这就说明江锦瑟的见识不凡，跟凡夫俗子完全不在同一个层次上。
而她对大局的把握和分析也算是一处疑点，毕竟那时世界任务尚无眉目，盖亚大陆和华夏区并没有完全联通，江锦瑟就能提点年年用盖亚大陆的佣兵团规模类推华夏区势力的发展趋势，“居于其中”和“位于其上”这两种完全不同的认知角度间的差距可是很大的。
两相佐证，加上尼克刻意套话的成果，江锦瑟和苏泽的身份真相自然呼之欲出。
思及此处，西米尔不免开始替江锦瑟担忧：
“你现在介入到年年这件事，又被尼克裹挟来破坏游戏世界的平衡，肯定是违背协议的。”
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