而阉人歌手的诞生，与当时意大利的审美观念有着密不可分的联系。在那个时代，人们不再满足于单一的男高音或男中音，他们渴望听到男性发出那比女性还要高亢的嗓音。据说，蒙特威尔第的着名歌剧《奥菲欧》中的希望之神和优丽狄西这两个角色，很有可能就是由阉人歌手饰演的。
在那个年代，阉人歌手无疑是最耀眼的明星。他们饰演的角色都是主角，充满了英雄气概和高贵品质。而为他们量身定做的歌剧，更是让他们的歌声传遍了大街小巷。
巴洛克晚期的伟大作曲家亨德尔，是第一个将意大利正歌剧带到伦敦的人。在他的引领下，17世纪的阉人歌手们的美妙歌声几乎征服了整个欧洲，除了固执的法国。
然而，在这鲜花和掌声的背后，却隐藏着难以言说的悲情。在电影《绝代妖姬》的开头，一个被阉割的男孩绝望地跳楼自尽，他在空中高喊：“别唱了，卡尔罗，他们不会放过你的，你会因为你的嗓音而死。”这句话，仿佛是对那个时代所有阉人歌手命运的预言。
在意大利的那个时代，每年都有三千至四千名十岁左右的男童被残忍地送上了阉割的手术台。这些孩子，大多出身贫寒，怀揣着成为歌剧舞台上璀璨明星的梦想，肩负着拯救家庭于水深火热之中的重任。他们被送往那阴暗的手术室，经历着与泰国人妖相似的命运转折。
《绝代妖姬》中，法里内利的哥哥，为了保全弟弟那天使般的嗓音，竟狠心地编造了一个从马背上摔下失去性器官的谎言。在17世纪，这样的悲剧在意大利上演了无数次，保守估计有十来万男童遭受了这样的苦难。然而，在这十万人中，能够名垂青史的不过二十余人。那些未能崭露头角的阉人歌手，最终只能黯然放弃音乐梦想，沦为最低等的奴役工作。
尽管他们的歌声曾让无数人为之倾倒，但这一切终究违背了现代社会的道德观念。18世纪后，阉人歌手这一群体逐渐消失在了历史的尘埃中。
世界上最后一位阉伶歌手Alessandro Moreschi，在1922年离世，他是唯一一位有作品流传下来的阉伶歌手。自他之后，世间再无真正的阉伶歌手。
如今的我们，已经无缘亲耳聆听那曾经震撼人心的歌声。电影《绝代妖姬》中的歌唱，不过是现代科技的杰作，将不同声部的男声、女声和童声混合制作而成。而那位三百多年前名震四方的法拉内利，他的歌声已经永远被封存在了历史的记忆中，成为了一个遥不可及的传说。
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