王大伦则是一手拎着铺盖，下面吊着个喝水的军用水壶在不停的晃荡；另一手则拎着一个掉色的人造革包，两人一路从火车站出来，走在熙熙攘攘的街道上。
这是一个长镜头，李阳让刘勇红把机位设的老远，他以前是拍纪录片的，习惯从纪录片的角度用镜头去审视一切，所以他的要求就是自然、真实。
汪双宝之前已经拍过两个镜头，李阳很满意，当初之所以选择他，就是因为汪双宝在《12.1枪杀大案》中既有凶狠毒辣一面，又有邋遢的民工的一面。
他反而有些担心王大伦，倒不是质疑他的演技，而是时间太短，怕他没这么快进入角色所设定的情境。
从一开始考进国家话剧院，到后来学导演，学艺术史，专修戏剧影视理论，从表演、导演、编剧，李阳差不多学了十七八年。他深知表演科班往往会把“体验”说得十分高深，而他所理解的“体验”并不是那种只能做出塌方时用肩膀去扛的表演，他的理解很简单，就是自然和真实。
所以在他看来，一个演员混在矿工或者路人当中，别人认不出他是演员的话就是表演的最高标准。演员混迹在人群中，周围的人群往往既有可能方便某些有天分的演员的表演，也有可能对绝大部分的演员构成无法逾越的障碍。
汪双宝无疑属于前者，但王大伦是吗？
李阳甚至都没有坐在监视器旁，而是直接站在刘勇红的旁边，看着机器的取景框。
只见两人行色匆匆，穿过马路，让车，汪双宝背着蛇皮袋，双手插在裤兜里，走的更加自在一点，也稍稍领先一点。
王大伦则双手各拎着铺盖和包裹，脚步稍显凌乱，他们混迹在人群中，丝毫没有一点突兀。
其实对于王大伦来说，这种感觉他太熟悉了，上辈子他就是数以亿计的打工者中一员，一个工程结束就是这样行色匆匆，去寻找下一个工作。这种由心而生的慌张和躁动不安，是因为下一份工作关系他的生计，而在找到下一份工作之前，一切都是未知数。
期间，有一个乞丐在他走过的时候，顺手扒拉了一下他的行李，他猛然转头，目光凶狠地瞪了那个乞丐一眼，吓的那个乞丐赶紧缩手转头。
这一切都是剧本上没有的，都是演员的自由发挥，原本眼睛早已发亮的李阳看到这一幕，脸上笑容绽放。
太对了，他找的这两位演员找的太对了。尤其是王大伦，简直就是无缝对接。
在镜头继续跟随了他们一段时间之后，他果断大喊一声：“咔！过！”。
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